鬼打墙的中国电影审查“标准”：鬼片不能真有鬼？-国土报中文版

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简介:在《小时代》和《没有未来》的双重夹击下，电影《荆城81号》获得了3亿多的票房，创造了国内惊悚片的纪录。我忍不住请业内人士讨论“鬼片”这个话题。观众称中国恐怖片的情节为“狗血”，而创作者则称广播电视颁布的“鬼片不可能真有鬼”等标准严重影响了恐怖片的创作。恐怖电影是如何被审查的？或许我们应该借此机会重新审视这些“标准”，客观地分析中国电影的审查制度。

鬼打墙的中国电影审查“标准”：鬼片不能真有鬼？

近年来，电影审查一直是媒体网络热议的话题。“鬼片不可能真有鬼”，“小三不可能有幸福”，“中学生不可能早恋”。从媒体的描述来看，似乎广播电视已经发布了“审查标准”，每次“新标准”出台，电影业都会掀起波澜，然后会出现像《被解放的姜戈》这样的事件，在上映当天被收回。“电影审查”似乎已经成为中国电影业的“你知道的”。中国电影审查机构隶属于广电总局电影审查委员会。它已经成为电影界“最熟悉的神秘人”。

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非官方电影审查“标准”

根据国务院2001年12月25日发布的《电影管理条例》，中国电影审查机构是由36人组成的“电影审查委员会”。自2007年以来，委员会的具体成员尚未正式公布。

在梳理广电总局颁布的法律法规和部门规章时，只有《电影制作(大纲)备案和电影管理规定》涉及审查标准，明确规定了10类“电影禁播内容”和9类“删除和修改内容”，大多是一般性和原则性的标准，没有具体的实施层级规定。

由于中国电影审查结果的非公开性和透明性，媒体和一些影评人根据以往拒绝审查的经验，对严格的电影审查“标准”做了许多非官方的总结。例如:

鬼片和恐怖片:必须没有鬼或证明影片中的人物是“心中的鬼”，但也可能有鬼(如《画皮》:作为一个连载故事，原著是关于鬼的，但在电影中，鬼变成了妖狐)；涉及主题的电影:涉及案件和公共安全的主题需要模糊电影中的实际作案手法。模糊或框空案件实际发生的地区和时间。暴力:无论在电影中涉及案件、行动、恐怖等。暴力场景的特写镜头或直接展示暴力场景的其他图片不能出现。爱:没有中学生会坠入爱河；大学生需要保证爱情的规模；结婚、生孩子等。大学毕业后必须出现；……

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当“标准”符合“例外”时

然而，任何关注近年来国内电影院线电影的人都会发现，近年来媒体和互联网上总结的这些“标准”经常有“例外”，如:

在2012年杜琪峰导演的《毒品战争》中，有一些过去国内电影中从未出现过的场景:警察吸毒和焚烧人民币的场景；大量警察被枪杀；在《北京爱情故事》和《情人未满》中，有一个关于高中生爱情的正面故事，没有从批评或反对的角度来描述。

由此可见，这些新闻媒体所概括的“标准”在近年来上映的许多电影中都不同程度地遭遇了“滑铁卢”。广播电视正在放宽审查标准吗？还是广播和电视开始出尔反尔了？

“标准”如何变成“标准”？

事实上，这些“标准”在现阶段的电影市场上已经多次受到挑战。原因在于这些“标准”的产生方式，这不是法律法规的因素，而是由媒体和舆论报道总结出来的。这些“标准”大多是基于以下过程生成的:

首先，新闻爆发了:一部国产电影被拒绝审判，媒体发现了这个消息；媒体很快采访了制片人，了解了这部电影未能通过审查的具体原因，然后猜测了被拒绝的原因，并通过其他新闻渠道了解了可能被拒绝的原因；

制片人修改影片的情节，直到它符合要求并获得发行许可；媒体通过比较发布的版本和被拒绝的版本总结出了某种审查“标准”。

在媒体的比较和猜测中，案例极其强烈，最具新闻价值的观点可能被夸大，因此标准的归纳必然会脱离广播电视审查的一般原则。这些“标准”的大量出现可能是行业对某些标准的需求和渴望。此外，在一些电影项目的运作中，这些审查“标准”确实在避免审查风险方面发挥了积极作用。然而，无论我们多么积极地理解这些审查“标准”背后的原因及其功能，我们都不能回避一个最低限度的前提:这些审查“标准”完全是“民间产品”，没有得到电影审查委员会和任何其他相关部门的承认，也不能完全按照这些“标准”来管理和判断市场。

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审查的真正标准是什么？

《电影人(大纲)备案和电影管理条例》(以下简称《条例》)第十三条和第十四条禁止电影内容。无可否认，《行政规定》中的审查标准的确过于主观和宽泛，对于一个视其为送审电影的执行标准来说，显然没有足够的参考价值。然而，不可否认的是，第十三条和第十四条规定的内容本身就是考试标准。然而，媒体和互联网中的各种审查“标准”都是以相关案例为基础的，没有普遍的效果。从法律上讲，中国不是判例法国家，法律法规中也没有规定以案件为审查标准(判例法至少是公开的内容)；与此同时，电影检查委员会从未承认过去的案例有任何程度的参考价值，无论是明示的还是暗示的。

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除了广电系统审查的“一般题材”电影外，中国还对“特殊题材”电影进行专项审查:涉及外交、民族、宗教、军事、公安、司法、历史名人和文化名人的，根据电影的具体内容，广电协会将会同相关内容主管部门对相关电影进行审查，如司法题材应得到司法部的意见，谍战题材应得到公安部的指示。

特别是在今年4月1日开始试行的《关于试行国产电影属地审查的通知》(以下简称《通知》)中，我国开始试行省级广播电视终审制，并增加了新的终审主体。除中央和国家机关(军队)所属电影制作单位制作的电影、进口电影、重大革命历史电影、重大纪录片和中外合作电影外，省级广播电视台有权对送审电影进行最终审查。省级终审机构是否有具体的标准和具体的公开文件。因此，在新的审查制度下，新闻媒体总结的审查“标准”的参考和借鉴意义无疑大大降低。

鬼打墙的中国电影审查“标准”：鬼片不能真有鬼？

由于中国当代电影的产业发展相对较晚，电影审查员还没有形成明确、具体、开放的标准。面对电影市场的快速发展，电影审查需要兼顾意识形态管理和市场调节的双重功能，这必须是一个适应市场和国情的渐进过程。

因此，在现阶段，中国的电影审查大多以“电影发行后可能产生的社会影响”为主要出发点，并考察个案。

同时，也说明了不同的时代、不同的案例采用不同的标准和准则。例如，社会的普遍认知和接受是一个需要考虑的标准。上世纪末，当社会上大多数青少年的父母不能接受“早恋”时，广电总局就认定“高中生不应该谈恋爱”；在当前的社会氛围下，电影中纯洁的“高中生之爱”逐渐成为广电总局可以接受的审查标准。然而，审查委员会的接受并不意味着它允许所有的“高中生谈恋爱”。比如，“高中生婚前怀孕、接吻”等场景在中国仍然没有被主流价值观所接受。如果故意强调这个情节，就会有考试不及格的危险。

鬼打墙的中国电影审查“标准”：鬼片不能真有鬼？

此外，与发布时间表相对应的事实和热点新闻也可能对审查规模产生影响。例如，近年来，著名电影《无人区》，虽然是一部标准的公路片，但其审查过程受到了严重影响，因为其题材和故事背景在一定时期内比较敏感，导致该片在拍摄后几年内无法正式上映。几年后，在社会背景缓和后，《无人区》顺利上映。从这个例子可以看出，“专题”电影是由专门的主管部门进行审查的，这些主管部门往往根据近年来各部门的工作重点对审查尺度进行适当的调整。因此，时间对复习量表也有重要影响。

鬼打墙的中国电影审查“标准”：鬼片不能真有鬼？

因此，我们可以发现，真正的“应对审查”不是一场硬仗，而是对中国社会形势、产业政策和产业趋势的全面了解。坚持媒体总结的审查“标准”可能会错失市场机遇。归根结底，审查制度实现了“社会管理”和“电影市场管理”。因此，我们应该从中国电影审查制度的客观现实出发，灵活、动态地理解电影审查制度，从而更有效地规避电影可能产生的审查风险，真正立于不败之地。此外，制度的建立是为了适应市场和社会的发展，而不是一成不变的。随着中国电影市场份额的扩大，电影审查制度也将相应完善，以适应电影市场的发展。

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