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1、一个曾经的编剧，一万年是一件低贱的商品吗？
在支持宋方金叫嚣“戏剧暴君”的阵营中，有许多影视业潜规则的批评者:著名演员随意改变台词和情节是很常见的，很多糟糕的电影就是这样出来的！在美国影视产业链中，作家的思想和定位扮演着重要的角色，这在中国是不可想象的。剧本被随意修改，这是因为编剧的地位低，在整个产业链中没有发言权。
这也许是真的，但绝不是全部。
编剧在国内影视产业链中的低位来自其自身的来源。一方面，并不是所有的剧本都符合当前观众的兴趣，市场导向的强势群体在沙子里淘金，甚至不得不在沙子上镀金是很常见的。另一方面，中国没有重视剧本创作的传统。这在娱乐业很常见。即使你去了小资产阶级的彭浩剧院，老板也会批评整个剧组在演出后颠倒了导演和编剧的位置。因此，编剧不是“低一次进入职场一万年”，而是市场和行业的惯性思维。目前，扭转这种局面不是时间问题。
2.著名演员改变他们的剧本是没有意义的？
宋方金开始喷药的另一个原因是，他那份漂亮的合同被批准为“拙劣的剧本”，而他没有买——如果宋丹丹不改，也许就不会到此为止。腾讯娱乐列举了更多演员换剧本的“坏例子”，如陈和姜文。问题回到了剧本本身:它为什么会改变？(如果剧本不好，重写为时已晚，可以理解修改它。)你有权利改变它吗？改革后剧本的艺术性提高了吗？(难以判断)-原剧本真的很迷人？如果你完全按照莎士比亚、易卜生或萧伯纳的剧本制作一部电影和电视剧，结果是可以想象的
演员和编剧实际上是实践和理论的关系。编剧在讲故事，开玩笑说穿越，甚至yy，这充满了历史错误，演员们总是想把他们的行动付诸行动。生于《人艺》的宋丹丹，连评点剧本优劣的能力都没有。如果说宋丹丹改编的剧本是《狗尾巴和貂皮》，那么姜文、陈、等演员能做到吗？剧本与观众/票房收入有关，保持预测的好处是很自然的。毕竟，在电影和电视圈里，没有人会愚蠢到为了难对付的观众而去做纯粹的艺术。
3.自我炒作是影视行业的浊点
如果资本方的市场取向阻碍了文艺作品的艺术价值表达，那么那些被娱乐业自我炒作的坏习惯所感染的专业编剧们就需要反省自己了——谁才是真正的宋方金？例如，刘浏(在新剧《宝贝》播出时，他在微博上谴责小三毁了他的婚姻)和郑宇(在《新笑傲江湖》播出时，他被演员沈泰扇了耳光)。据说宋方金的自我炒作不是空.如果你不明白，你可以在这里戳到看周的角度。
总之，第二宋词战有其特殊性，但它既反映了整个影视圈生态链亟待重组的现状，也反映了实践者急功近利的心态。
“所有这一切都令人厌恶。”——纳斯塔莎·菲利波娃
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