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怀念“建筑仁者”李道增先生的风山高水多年3月19日，中国共产党优秀党员、中国工程院院士、中国著名建筑学家、建筑教育家、清华大学建筑学院第一代院长、清华大学建筑设计研究院顾问总建筑师李道增因病去世，享年90岁 李道增院士在建筑学理论和设计实践两方面有着深入而广泛的探索，取得了卓越的成果 重复中国建筑文化的传承与创新，提出了“新制宜主义建筑学”的理念 主持了清华大学创立100周年建筑清华大学百年会堂——新清华学堂、学校史馆、蒙民伟音乐厅，以及中国儿童艺术剧场、北京天桥剧场、台州市艺术中心等重要的文化建筑工程。 老师一辈子不耕，给建筑行业留下了自己的浓墨重彩的笔 被于先生的追求所感动，钦佩他的再三，希望在一代建筑师的剧场空间和设计维度中，看到天地，看到人生 用这篇文章纪念敬爱的李道增先生 12月16日，清华大学新年音乐会在新清华学堂开幕。 这也是这家剧场的第一次试演 从远处看，砖红色圆形建筑优雅端庄，与百年花园完全融为一体 舞台上学生艺术团正在慢慢演奏，观众席没有空位，老人坐在前排，和会场的观众一起入迷 他是这个建筑物的总设计师李道增 年9月5日，李道增院士观看了“书香之夜”教师节特别音乐会，包括这个剧场在内的一组建筑——新清华学堂于年建成，是李道增先生的封山之作，也是献给清华百年生日的礼物。 在建设中，八十岁的他多次巡视工地，特别关注工程的施工质量，强调“这是百年建筑，一定要保证质量”。 小组从一开始就综合了各方面的意见，不断优化设计，比如取消了新清华学堂电影的放映功能，将建筑音响混响时间设定为1.6-1.7秒，实现了综合歌剧院的专业音响效果。 新清华学堂内外年4月8日，新清华学堂正式启动，当天中国爱乐管弦乐团应邀举行了第一场音乐会。 演出后，指挥家余隆说:“这是一个很专业的剧场，我很惊讶清华有这样的剧场！ 清华有伟大的建筑联系！ ”李道增17岁进入清华，一生致力于剧场建筑的研究。 在夫人石青心中，老师一定想为母校自己设计最好的剧场。 “跳蚤屋为室”李道增从小就很用功，是李鸿章所在的李氏家族中公认的学习榜样 1947年，李道增以高分报考清华大学电机系，转入建筑系 从小就喜欢画画，建筑专业是综合学科，很好地发挥了他的物理学基础和美术兴趣 1946年，著名建筑学家梁思成在清华建立了建筑系 1947年秋天，梁思成刚从美国回来，李道增进入建筑系学习 梁思成创建了中国古代建筑研究先河的《中国建筑史》迷上了李道，人生就是这样转过船头 “梁先生教了我建筑史课。 《中国建筑史》的教材也是他写的。 书的宗旨是建筑活动是其地区、时代、气候条件和当时可提供的物产、材料品种数，同时受艺术、文化、妙招、知识、发明的影响，建筑本身的规模、身体、工程艺术是民族文化兴衰的镜子。 一个国家、一个民族的建筑最正确地反映了这个国家、民族物质精神持续的样子 他想要的建筑是人托付给城市的美好理想追求，以城市作为人们思想精神的载体，得到了艺术上的升华 “他在我们新生的欢迎会上讲了一个小故事。 我一直记得。 他当时在美国，作为中国代表，和很多专家讨论了联合国大楼的建设方案，访问了美国现代建筑师莱特。 这位大师很棒，是唯一有美国邮票的建筑师。 莱特见到他后，用第一句话问他。 『你为什么来美国学建筑？ 你们中国伟大的哲学家老子在2000年前在《道德经》中明确阐述了建筑哲学的问题，“建筑是空间，不是实体，实体内涵的空间才是建筑中的主角”。 《道德经》的原语是“埂以为器，其无，器之用” 把房子切开作为房间，无视它，有房间用 所以认为有利益，没什么用”。 从那时开始，这句话在建筑界扩展，成为历史名言，大大延伸了我们中国人的志向 “当时清华建筑系只有20多个学生，梁思成和林惠因两位老师执教毫不含糊，国学也很专业，讲究理论更实践。 他们在设计课中引入了现代建筑理论，试图用包豪斯新学派中的一点观念大胆改革以前传入学院派的教育体系和复印件。 李道增从一年级开始学习“抽象图案”，代替古典建筑的五种柱式 可以说这在当时开辟了全国建筑系的先河 李道增大学三年级时做的妇女服装店设计梁思成非常重视加强学生的文化艺术修养，认为只有这样才能全面提高学生的审美兴趣。 如果只是练习“妙技”，艺术作品多为“工匠人气”，“灵气”和“内涵”少 “建筑师必须在日常生活中最敏感 建筑师看到，听到，感觉到的东西比普通人多而深。 这是比普通人更美丽的乐趣。 体验好，注意好，解体好，处处有学问。 这些给年轻的李道增带来了很多好处，为他将来在建筑设计中融合建筑和文化奠定了基础 1952年，李道增毕业离开学校，担任梁先生的秘书兼助教、研究室主任、系副主任、系部长 他选择了过去国内很少有人参与的被称为建筑界重工业的剧场建筑作为一生的第一研究方向 1988年清华大学成立建筑学院时，他担任第一代院长 梁思成(中)和李道增(左)、林志群(右)在参加全国科学计划时，为了庆祝拍摄《一生剧场》的1958年建国10周年，国家大剧场的建设被提高了议事日程 经过几项评价，最终选择了由当时28岁的李道增主持设计的方案，委托清华大学作为设计单位 但是设计工作一开始就遇到很多困难，剧场工程要涉及音响、照明、舞台机械、建设设备等多方面的知识，当时国内没有现代大型剧场的设计经验，没有相应的设计规范，可供参考的是前苏联和民主 白手起家，李道增和他的同事们还是迎着困难走了 他们把图书馆的外国杂志、书全部翻过来，吸取国外剧场的设计经验，积极开展科学研究工作 另外，广泛征求着名艺术家们的意见，陆续制定出完整的设计方案 李道增团队国家大剧场设计图夫人石青说:“当时李先生刚升任讲师，带着12个高年级同学，是毕业班同学，有这么多人。 那天等于20年，真的，想大胆试试，没有夜晚 清华大学从建筑系、土木系等选拔了300名精兵强将，具体的设计方案和图纸都如期完成 但是，到了开工的时候，由于经费困难而被停止了 这是四十年了 20世纪80年代以后，国家大剧场项目开始再次提高议事日程，李道增积极参与可行性研究设计，提供了良好的设计参照 1998年4月，北京开始了国家大剧场建筑设计的国际邀请赛 经过几次设计，只剩下几个国内设计单位和海外设计事务所。 几个国内外设计机构分别组队共同设计，清华建筑学院与法国安德鲁领先的巴黎机场设计企业合作 在合作过程中，两个机构各自发行以自己为中心的方案，互相提出对方的方案 因此，清华队的主要成员(李道增、胡绍学、朱文一、庄敏敏、吴耀东、卢东)回到巴黎访问，与安德鲁队进行了协商 “剧场古典主义的精髓深深扎根于李先生的心中 严格的几何关系构图、细致的立面细节、丰富的雕刻、空间秩序、功能对应，李先生在剧场设计中多次 清华大学建筑学院的卢东副教授说:“在访问的过程中，我们参观了巴黎的几个剧场。 其中有巴黎歌剧院，巴士歌剧院。 在巴黎歌剧院，李先生非常兴奋。 我想他终于亲身体验了这个神交久的古典剧场。 “李道增兴奋地继续拍照，向大家解释这个剧场设计的故事。 院方带领团队上下参观歌剧院舞台，李道增上了年纪不顾自己的身体状况，和年轻人一起登上巴黎歌剧院的台塔参观 他看得很仔细，听得也很专业 那时还是青年教师的卢向东听着，感觉上了生动的剧场课。 最终李道增提出了佛教坛城与九宫格构想相结合的设计方案，得到了大家的高度赞同 这个方案的第一剧场布局依然是他80年代能研究方案时的格式，三个剧场排成一字，面向南北 但是，此时的新方案增设了圆形巨大的走廊，走廊周边是巨大的水面，走廊、水面、剧场三者之间构建了许多杂乱丰富的室内外空间，与周边环境有着良好的和谐关系。 而且方案本身也高度结合了东西方文化的内在精华，无论在形式上还是空间上，都有西方古典建筑的气息，有东方建筑文化之韵，反映了其高度的设计水平和学术基础。 李道增院士和国家大剧场模型在这场倾注心血的竞赛过程中，李道增几乎付出了身心，期间多次身患重病，危及生命，但什么也阻止不了他参加竞赛的决心 “很遗憾最终没有成为实施方案，这个方案反映了老师继续突破自己的追求，很严肃。 ”吕向东说 为此站起来的血气刚达到古希的“来自内心想要”，40年的等待没有驱散李道增对建筑的爱。 不管是设计国家大剧场、天桥剧场、儿童艺术剧场还是之后的新清华学堂，如果有任务的话，他会醉在其中，忘记睡觉，连夜工作，“沉迷于设计的状态”。 每次说明剧场的设计理念和构想，他总是随着戏剧的迅速发展姚小明，眼睛闪闪发光，表情丰富，手舞足蹈，仿佛也融入了剧场戏剧艺术家的表演。 石青夫人说:“做了这么多，你最喜欢哪个？ ”。 李道增回答说。 “我喜欢建的全部，很遗憾没有建，我也喜欢。 “因为川泽纳很小，所以变深了。 山岳隐蔽着，就是它的大小 所有成果的获得都是李道增多年努力、日益积累的结果，《西方剧场史》的专题是最好的例证 从1958年到1999年，他收集了40多年国内外访问、调查所得的学术积累，出版了这150多万字、近1500幅插图的敦煌著作。 这本书横跨戏剧和建筑两个学科，人文和科学技术一体化，史料翔实，公认他对剧场研究所有重要贡献 “建筑师就像裁缝一样”20世纪80年代，生态持续快速发展的思潮在国内掀起了热潮 早在80年代初，李道增在《建筑学报》上发表的论文中就指出中国建筑应该走适合国情的地产之路，提出了“新制宜主义”的理论观点。 这个观点被认为是我国那个时期早期关注生态和可持续的迅速发展上升为理论的高度学术思想之一。 李道增主张“因地制宜”，追求在历史、人文、自然环境的共同作用下，把人与家的自然关系调整到最佳状态。 概括其设计构想说:“在情理中，令人意外。 适当的问题，合并积累。 在妙似和近似之间，强调细节的设计 北京天桥剧场在那个时代，我国新建和改建剧场达数百座，一点县城也有剧场，其中60%以上的占地面积在1万到5万平方米之间 李道增认为剧场规模太大不可取 他一生好几次，建筑师都要像裁缝一样，重视“量体裁衣”，上帝住在形式上 “许多建筑师他不安于服务事业。 看来你必须听我的。 这正好相反。 ”李道增说 获得“首都十佳优秀公建方案”第一名的天桥剧场方案，是在“新制宜主义”思想的指导下“量体裁衣”的作品之一 “酒族戏鼓天桥市，多少游人不记得家”生动地描述了当时天桥的“场所精神” 李道增在考虑 天桥是老北京头脑中最突出的印象是下层平民的重要活动场所，“杂”和“精”两者，为杂取胜，精巧、中西合璧、土洋结合的民俗文化发源地。 因此，他采用简洁、开朗、大方、认真、丰富、细腻、活泼、平易近人的北京地方色彩和时代精神兼备的造型方法，表现了剧场高雅与民俗相结合的艺术特色 在考虑观演关系的基础上，李道增把剧场看作是许多复杂而需要经营的综合体。 在天桥剧场的设计中，他多次带着团队与著名芭蕾舞艺术家赵汝蛏等许多招聘者讨论设计，尊重招聘者的意见。 我知道芭蕾舞演员登场之前需要热身。 这是为了在舞台后面配置大彩排大厅，在周围配置化妆室，等待登场的演员在彩排大厅练习热身，在附近登场。 考虑到剧场接团时演员的住宿和饮食，积极建议增设演员宿舍和餐厅等 这种方法也对之后台州市文化艺术中心的实际采用起到了很好的作用 台州市文化艺术中心台州市文化艺术中心位于台州市新区文化广场的东南侧，包括1080座剧场和训练中心等一系列文化设施 建筑天际线与周围山水环境的轮廓线相呼应，充分体现了文化艺术类建筑的特点，造型活跃 采用当地石材作为主要的外饰材料，将廊子、桥、墙体、内外庭院交替编织形成简单自由的建筑群体，运用水面、雕刻、压花墙面组织的外部空间，多种艺术形式的交叉融合更突出文化中心的艺术主题。 然后重视广场四座建筑之间的整体协调，利用墙、廊、统一材质等共同造型要素建设多样统一的整体形象，是用西方现代建筑语言表现中国建筑空间特质的探索 李道增遵循安全、实用、经济、美观的大体，结合台州的现实状况，回到建筑创作的基本原点，建设节地、节资、节能的多用途文化艺术中心 运营以来，台州市文化艺术中心已经达到全年的全负荷公演，自负盈亏，一点大求全，求奇，与依赖政府粘贴运营的剧场鲜明对比 对于学术和创作，李道增总是以最热情的状态吸收、涉猎、研究和传达，始终关注学科前沿和热点问题 1982年发表了符合可持续快速发展思想的论文《重视生态学几乎有计划地运用》，1985年在国内领导了《环境行为学概论》(同名著作出版)的学位课程，将研究行业扩展到了可持续快速的生态建筑。 他是建筑学院的前院长，是理念鲜明头脑清醒的学科领袖，“学校不能随波逐流，应该成为指南针、智囊团，引起迅速的发展。 李道增总学生们说:“梁先生说:‘建筑师的知识行业很广，哲学家的头脑、社会学家的眼睛、工程师的准确度和实践、心理学家的敏感、文学家的发现潜力……但是，最本质的必须是有文化修养的综合艺术家。’。 “他从梁思成那里继承了清华建筑学的思想，用这种思想指导了清华建筑学院的迅速发展，指导了学生的成长才能。 “春风化雨乐未央”李道增对学术的严格，是他的学生们充分指导的 现在的建筑学院院长、中国工程院院士庄惟敏教授，在博士阅读期间去日本千叶大学进行博士生的共同培养，专业是“建筑计划” 建筑计划(即建筑计划)涉及建筑设计前期研究的工作，涉及各建筑相关要素的分解、评价和论述，其目的是研究、归纳和导出建设项目科学合理的设计任务书，指导建筑设计，建设项目首先出题， 近几十年来，这项研究兴起于西方，被称为architecture programming，开辟了建筑学行业的新学术方向 英语和日语都有已经确定的复印表现，但在中国还没有确定。 如何定义和确定中文表达，李道增非常谨慎认真。 “老师认为这是建筑学的学术问题，是学科迅速发展的系统问题。 当时庄惟敏的论文已经有了基本雏形，李道增一边和他多次通信一边讨论标题的表现。 “实际上是关于这个研究方向和理论体系的中文名词表现的讨论。 当时，architecture programming (建筑计划)台湾已经有被翻译为“计划和计划”的学者，因此老师参照大量的英语、日语资料，理解海外迅速发展的背景，结合中国的国情进行分解，特别是 经过慎重的分解，最终明确了“建筑企划”的中文表达，我的论文主题“建筑企划论——通过设计进行法学探讨”也最终明确了 由于建筑策划的理论也受到国内建筑界的关注，经过数十年的研究、实践和理论积累，建筑策划已经成为现在建筑学学科体系的重要知识构成，成为注册建筑师考试的重要知识重点，建筑策划也纳入了《建筑学名词》。 李道增院士参加“学术人生”的采访画画是建筑的基本功，学生们知道李先生设计，画画好，快，掌握绝技的“高人”。 天桥剧场位于繁华街道，地域狭窄，如何配置很多复杂的功能和空间合适？ 李道增把方案草图画得非常细致，把半透明的素描片盖在有网格的坐标纸上或底图上从事 很多素描都是用标尺完成的，铅笔线和墨水线都有，撰修地方的痕迹很明显，或者用涂改液复盖后再画，再继续部分粘贴别的纸。 1993年以后，计算机的运用开始进入设计行业，李道增敏锐地认识到它对建筑设计的巨大影响，从自己的科研经费中购买了当时最好的计算机，让学生们学会了采用 但是他依然有异常漂亮的手绘草图，让学生在电脑上画正式的图 “李先生有趣地坐在我们身边，盯着屏幕，看着我们点击鼠标，点击键盘，输入图，偶尔提出修改意见。 看到画面上有点兴趣的绘画命令的执行结果，李先生会天真无邪地开心起来。 他经常坐一整天，但一直坐了一整天 ”吕向东说 “摘百花酿蜜后，为谁辛苦为谁甜。 ”(口齿拙笨的李道增，总是这样将对学生的爱静静地融入行动，在学术上严格地追求真相一点也不疏忽，在精神上给予充分的理解和鼓励。 1993年，庄惟敏赴美短期考察 李道增知道后很高兴，耐心地介绍该去哪个学校、该参观哪个建筑物，写下老小在美国的住宅地址，告诉庄惟敏可以呆在那里，仔细地告诉他该坐哪个车、该下哪个车站、下车地点的特征。 庄惟敏说:“后来，听到李先生为此给他的小儿子打电话，告诉我详细的日程，以及拜托他去车站接我，我担心我一个人一生中会不会不知道方向。 他就像长辈下令远行的孩子，不论事情大小，都很详细周到 “工匠营国，方九里，横三门。 国家中九经九纬，经涂九轨 左右社、前朝后市、市朝一夫……”七十多年风雨，李道增与清华大学建筑系一起来 前人种树，后人乘凉 系馆的旧貌换了新颜，依然是青枝绿叶 被选为校级精品课的“环境行为学”交换了接力棒，依然书声朗朗 几百页的教案抄得很漂亮，把胶卷投影到牛皮纸袋上很美。 建筑学院的学校理念在师生之间世代相传。 百年学堂翻开了新的篇章，依然是师生心中最向往的艺术殿堂 在很长的时间里，唤起新学生从心底对美的渴望 “学校生日的第二天，我在清华设计院门口等着。 突然身边有一辆电池自行车疾驰而来。 我凝视着。 令人吃惊的是，骑手是李先生。 ”(庄惟敏说:“我觉得李先生的心情很高兴，偶尔骑一下放松一下，从那以后，电动自行车就成了李先生上班的代理工具。 而且，跑的速度不慢。 要知道那时的小李已经81岁了 “谦仁者为也欣欣，退也融和 李道增祝贺建筑学院1968年毕业班30周年纪念参考资料:李道增《一代宗师之光与热》文爱平《李道增:谦学家》张瑞《李道增:建筑学家的文化使命》微信公共平台《清华大学堂》赵洪《对你的美 众平台“thad清华建筑设计院”“thad缅怀|李道增院士的四个代表作品”刘亦师“石青采访记录” 记者|张静排版|安丽娜原标题:“李道增:先生的风山高水长”是原文
