导演诺兰抽了谁的耳光？-国土报中文版

本篇文章3636字，读完约9分钟

根据“中国电影票房”数据，《星际争霸》昨天(11月16日)全国上座率为61%，总票房为8578万元，累计票房为2.69亿元(已上映5天)。根据这一趋势，预计2009年将重现“2012”的奇迹。后者在11月中旬发布，但实际上贯穿了整个庆典

《星际穿越》是一部近3小时的电影，也是一部硬科幻小说。与诺兰早期的《空房间的海盗》相比，更令人惊讶的是，没有男女之间的爱，没有房子腐烂，只有最普通的父爱。接下来的问题是，中国观众是如何做到的:他们应该如此热爱这部“反市场”的杰作。

诺兰用这部基准杰作向中国电影制作人证明了至少三件事:

首先，剧院经理不喜欢3小时的电影长度，但他仍然可以让他们喜欢它

国庆节期间，一部国产电影在3小时的电影长度上犯了一个大错误。没有人否认这部电影的真诚以及导演和创作者的感情。然而，由于这部3小时的电影，它在上映后的第二天就真的被影院经理放弃了，电影的编排也急剧下降。

三个小时是一个“严重的伤害”，因为它真的影响了电影院的利润，这和酒店的周转率是同一个概念。一部2小时的电影一天可以播放6次，而一部3小时的电影只能播放4次，减少了33%。如果上座率相同，票价相同，电影院经理的偏好是不言而喻的。因此，要扭转这种迫在眉睫的偏好，唯一的办法是让3小时制电影的出勤率远远高于2小时制电影的出勤率——前者至少比后者高33%，而且票价是一样的。如果出勤率不超过33%，那么票价必须能够弥补这一差距。

导演诺兰抽了谁的耳光？

国庆文件中发布的电影在出勤率和票价上不能满足上述要求，这当然触及了影院经理所需要的底线。

然而，诺兰的《星际争霸》和2012年的《黑暗骑士崛起》都实现了这一目标，两部电影都长达近三个小时——而且没有3d。除了一些票价较高的imax影院外，应该说大部分票房收入仍然来自无处不在的2d影院。

显然，诺兰至少证明了电影经理可以爱上3小时电影。虽然很难，但也不是不可能，也不应该只有诺兰或好莱坞导演才能做到。为什么中国电影人做不到呢？

其次，大片不一定非得是3 D的，观众也不迷恋3d。

诺兰是少数几个仍然坚持不制作3d电影的好莱坞导演之一。他还认为制作3d电影是一种浪费。当中国导演和中国电影公司争先恐后地使用各种真假3d技术来推高电影价格、让票价翻倍时——包括许多好莱坞电影和公司，诺兰似乎像一个老人一样坚守一块“净土”——他甚至固执地坚持只用电影拍摄。

《阿凡达》之后，中国观众被太多低劣的3d产品所欺骗，这里没有列出。不久前，搜狐发表了一篇专题文章，对这一现象进行了报道和批评(《2014全球3d电影报道:只有中国观众喜欢被坑)。事实上，中国电影制作人对粗糙3d的迷恋主要来自于市场的快速成功和立竿见影的好处——票价比2d影院翻了一番，而3d屏幕在2009年后的快速增长必须有相应的3d电影的充足供应，才能不被浪费。

导演诺兰抽了谁的耳光？

但这并不意味着观众会喜欢看3d。那些令人眼花缭乱的3d屏幕设计，除了早期视觉体验的惊喜，正变得越来越平庸和无聊。它们不仅不会给剧情和电影的整体体验增加额外的点数，有时还会因为3d给视觉构成带来的疲劳和不适而减少点数。

诺兰一定对此有深刻的理解。他认为2d屏幕足以显示已知或甚至未知时间的宏伟和微妙。空-the的大屏幕图像体验不仅是眼球可以感知的“大”或“奇怪”,而且是听觉上的协同和大脑与灵魂之间的互动。只有视听的轰鸣声只是一种感官刺激体验，转瞬即逝，难以产生身体的“化学反应”。然而,《星际穿越》给人的观影体验来自于外部视听刺激后大脑与灵魂的全方位互动，全身神经的终极刺激促使全身体验这一梦境，完成一次不可思议的时间空之旅。

导演诺兰抽了谁的耳光？

在引力用3d为我们建造了泰空之后,《星际穿越》仍然可以用同样的视听震撼和美感建造阿泰空，这至少证明了3d并不是绝对优于2d——一百多年创作积累的2d制作技术仍然可以做到

在诺兰的导演下，两小时空在最后一小时的平行蒙太奇叙事所带来的窒息感似乎重新唤起了我第一次看这部电影时的记忆——完全被画面所欺骗，完全沉浸在情节所设定的场景中，完全像个孩子一样被诺兰所引导。

观众喜欢诺兰，因为他让我们回到了对大银幕的初恋——钦佩、兴奋和迷恋。

第三，观众并不粗俗，电影制作人也愿意粗俗

在过去的两年里，中国电影出现了一个明显的趋势。温和的性喜剧很受市场欢迎，作品层出不穷。在大咖啡的祝福下，票房也取得了巨大的成就。与此同时，大量的国产电影或多或少地“创造”了性挑逗的台词、图片或性隐喻的视听语言。曾经在大银幕上被严格禁止的内容正在不断挑战更大的规模。由于这些原因，观众似乎急于买票。

导演诺兰抽了谁的耳光？

不可否认的是，相当多的电影观众喜欢这些“性”主题的内容，不管是身体上的还是口头上的性暗示，还是性挑逗，那种爱就像是从禁忌的缝隙中偷东西。这些简单甚至庸俗的看电影经历似乎已经被市场一次又一次地证明是合理的。

误读观众的八卦和对票房压倒性的“市场铁律”的迷信，可以表明中国电影人集体缺乏艺术家应有的理想、情感和视野。

《星际迷航》中几乎没有性挑逗或暗示——只是在电影开始时，库珀的岳父提醒库珀要多注意布兰德教授对人类生殖的看法，这与性暗示几乎不一致。此外，整部电影甚至没有关注男女之间的爱情。只有安妮·海瑟薇饰演的布兰德博士在空站提到了他的爱人埃德蒙兹博士，并宣称爱可以通过重力超越科学理性。此外，由马修·麦康纳扮演的库珀最终再次出发去寻找布兰德博士，暗示了他们的感情。

导演诺兰抽了谁的耳光？

诺兰将他父亲的爱包裹在硬科幻小说的坚实呵护之外。正是父爱的固执穿越了空黑洞的五维度，拯救了人类。这里可能有一个科学的解释，但此时，观众已经到了粗心大意的情绪高点。当库珀最终通过莫尔斯电码把他父亲的爱传递给墨菲的手表时，这种“人性”是伟大的。

依我拙见，硬科幻只是这部杰作的华丽外表。真正让诺兰倾吐所有情感和想法的是“我”的价值。人类无止境地寻求科学的基本前提是，我们坚信人类的这一群体将继续繁衍，即使地球被毁灭，人类文明也应该有一个新的星球继续延伸。库珀对女儿的关心和对重返地球的执着渴望是基于他父亲的责任感——我们都是在他父亲和代表他这一代的前辈们创造的文明的阴影下长大的，我们将继承这一责任，继承文明，从而让人类的火种永无止境。尽管布兰德教授通过欺骗摧毁了他自己的人性，但他的伟大爱是让人类的火种在另一个星球上重燃，延续文明。库珀牺牲了他的机器人和他自己，把布兰德博士送到了另一个星球。这些牺牲没有干扰，都来自于对人类的珍惜。

导演诺兰抽了谁的耳光？

观众完全有能力通过人物和情节来感受创作者的理想、感受和愿景，而观众可能无法理解科幻小说中难以理解的部分——例如，我只是用一点知识消化了这部分，但观众在理解情感方面没有任何障碍，无论是父女之爱还是人类的博爱。

诺兰用《星际穿越》来帮助中国观众修正他们的名字:他们也可以被非粗俗的内容所奉承，他们在电影中有很高的审美水平——不能被感动的不是观众，而是中国电影人。

应该说，第五代导演曾经是一群最具民族感情和国际视野的艺术家，但在被新世纪前后的商业化浪潮所包裹后，他们逐渐迷失了方向。然而，第六代导演的个性化表达似乎总是与商业世界格格不入，尽管他们仍然坚持某种情感，却无法控制电影制作的产业化和产业化。在第六代之后，没有代际划分的导演。一批新的年轻董事已经接近企业，但他们似乎缺乏理想、固执和责任感。

导演诺兰抽了谁的耳光？