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在网络时代，盗版音乐有罪吗？
在网络时代，版权是阻碍音乐发展的关键因素吗？
许环良:作为一名内容工作者，我从不认为版权是理所当然的。版权来自电力。电来了，音乐就有了载体。版权是对音乐工作者的一种奖励机制，支持着音乐产业的可持续发展。我们都是听着盗版长大的。如果没有盗版，90后和00后我们可能听不到很多外国歌曲。然而，在互联网时代，版权问题需要每个人来讨论，包括音乐家、消费者和媒体。版权并不阻碍音乐的发展，但是音乐产业的繁荣需要合适的版权机制。
沈黎晖:侵权电视台有时会宣传歌曲，比如董小姐的效果，但这首歌的媒体价值是有目共睹的，但媒体也缺乏版权意识。对于创作者来说，真正好的作品不是为了版权利益而创作的，音乐也不是免费的，但是决定音乐是否免费的权利不应该在用户手中，而应该在创作者手中。现在音乐行业是一个“免费”的行业。
王可儿:我仍然是现代空.的第一批员工早期，我在唱片公司卖光盘，回收几十万张的效果很好。后来，我从标准普尔获得了利润。然而，我从来没有期望从网络传播、公共广播和卡拉ok中获得大量收入，我也没有期望在创作自己的歌曲时获得回报。后来，我在网易做音乐，预付费用占80%以上。最近，版权费也将导致两家互联网音乐服务提供商倒闭。除了八大音乐服务提供商，还有30w的盗版网站无法解决。在版权问题的讨论中，除了唱片公司、独立音乐家和音乐网站，消费者和政府是更重要的参与者。
竹笛牧童:版权是奖励内容创作者的重要机制。然而，在互联网时代，与消费者交流版权奖励的方式不是会面和投票，而是通过对产品和服务的接受、认可和消费。
可以因为感情而坚持，但不要夸大互联网对音乐的影响
面对国内的音乐市场环境，除了感情和理想之外，你坚持的原因和发现的机会是什么？
许环良:唱片公司现在不太参与音乐内容的制作，更多地扮演版权经纪人的角色。互联网的普及使得频道成本降低，音乐创作者可以通过互联网以更低的成本直接接纳用户。然而，中国互联网的版权保护尚未最终确定，在版权保护和发行渠道方面，音乐创作者将减少对唱片公司的依赖。我们，达奇音乐，不会签署绑架艺术家的合同，但也会专注于内容的制作，并将好的音乐直接推给用户。
沈黎晖:在某种程度上，我们的生意失败了。坚持是本能，与互联网无关。互联网的价值经常被夸大。互联网是电，也是工具。音乐产业的链条很长，只有一个环节在走下坡路，而歌词、现场音乐、外围设备和其他消费都在增长。美国的传统音乐产业也是销量最大的，而itunes只是其中的一部分；在中国，传统音乐本身做得并不好，仍然有很多机会。比如，中国没有连锁活动房，卡拉ok的效果可以更好。只要我们能把传统音乐做好，我们就能把它重新搬上互联网。然而，网络音乐是一个巨大的游戏，音乐不能回避版权。与传统音乐相比，有更多的创业机会。
王乐妍:音乐不是企业家的游戏。几百万美元不够启动。沉浸在音乐中或出于情感。音乐是一种独特的手工业，所以如果你想快速获利，就不要做它。网易坚持做音乐。首先，丁磊先生喜欢音乐，网易愿意做一些公益的事情。例如，网易公开课让没有机会出国学习的用户可以听著名的外国学校，网易云音乐也可以提高国内用户缺乏的审美教育。然而，作为一家商业公司，网易云音乐确实让网易获得了一张移动互联网的门票。但是如果我们没有足够的时间和准备，我们会在一开始就放弃。
竹笛牧童:在中国，传统音乐本身的需求还没有得到充分满足。在网络时代，传统音乐错过的机会依然存在。
网络思维可以改善体验，但基础工作是必不可少的
沈黎晖:在某个时期，将会有一个人比机器更聪明的时代。从数据来看，我们在豆瓣和虾的音乐产品中发现了近1000名合格的民间音乐家，我们只选择了两个，即东野。这些都是后来制作的。另一方面，即使是一个高度整合的音乐节，在票务和现场体验方面，互联网思维可以得到改善，但更复杂的基础工作是无法替代的。许多互联网公司的朋友甚至不知道什么是pa和显示器，所以很难制作一个音乐节。
王乐妍:用网络思维颠覆音乐节仍然是不可能的。十多年前，我们很久以前就使用了大数据。例如，我们发现每分钟80拍的歌曲更容易被接受。录制的合唱首先开始，高潮也随之到来。最好在中间有一点说唱，但是后来没有多少近100首红色歌曲产生，包括《孤独的北半球》和《当你孤独的时候你会想起谁》。
许环良:音乐不同于其他艺术作品，你可以一天听十次，在网络时代可以充分发挥长尾效应。例如，在我母亲的时代，如果她喜欢听周璇，即使现在有黑胶唱片，也可能没有可以播放的设备；但是当叔叔和婶婶在网上走红后，音乐的传播和重复消费将变得更加容易，好作品的价值将会越来越大，持续时间也越来越长。
竹笛牧童:互联网技术可以以更低的成本让音乐作品永恒，但在可预见的未来，人类的力量将在音乐创作中发挥关键作用，技术将成为提高效率和辅助创作的手段。
接下来，如何到达那里
离开许环良先生创办的海迪音乐后，他将继续致力于与达奇音乐一起制作音乐内容，表明他将为用户提供一种更加基于互联网的新的音乐体验；
沈黎晖老师也将加大对音乐节的投入，表明音乐节的质量在未来会有所提高。欢迎互联网公司和新媒体参与草莓音乐节体验的创作。未来的超级草莓音乐节将朝着更高的用户权重和更低的赞助比例迈进，赞助比例可以更好地保证音乐节的体验；
王乐妍老师也将努力改善网络音乐的体验。在“大dj”之后，一个提供酷歌词分享的新版本应用程序已经被提交到应用商店。音乐产业的规模一直在增长。唯一的下降是记录部分。需要满足更多的音乐需求，音乐产业的创新和整合将创造更多的机会。这篇文章是作者独立的观点，并不代表老虎嗅探网络的立场
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