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罗密斯·奈德主演的电影《茜茜公主》 ； ； ； ； ； ； ； 关于奥地利女王伊丽莎白的传说，你可能熟悉电影《杰西卡公主》，但你不一定了解音乐剧《伊丽莎白》。 ； ； ； ； ； ； ； 1992年在维也纳大剧场首次上演的德语音乐剧《伊丽莎白》精彩地演绎了奥地利皇后伊丽莎白的一生，被认为是欧洲大陆音乐剧复兴的开始。 迄今为止有7种语言版本，旅游11个国家，有850多万观众。 ； ； ； ； ； ； ； 为了预热12月9日开始在上海文化广场上演的这场“年度大戏”，文化广场为此设立了5个系列讲座，深入解读了“伊丽莎白”。 11月20日晚，专攻西方音乐史、音乐剧理论和流行音乐研究的上海音乐学院陶辛教授以“风华遗世、帝国馀辉”为主题，从《茜公主》的史实考证和《伊丽莎白》的戏剧音乐构成中进行了深度“剥茧”分析 茜茜公主的人物原型是伊丽莎白·阿米里奥·加尼 ； ； ； ； ； ； ； 《伊丽莎白》是历史学家的功绩 ； ； ； ； ； ； ； 理解《伊丽莎白》必须把诡计和人物置于哈布斯堡王朝这个巨大帝国没落的大背景之中 奥地利匈牙利帝国的成立是茜茜公主极力推进的，这是她人生的最高峰时期，电影《茜茜公主》的三首歌也就是这里拍摄的。 事实上，电影中的约瑟夫是奥地利-匈牙利帝国历史上倒数第二位皇帝，他的继承人只是当了两年的皇帝。 1918年一战结束，帝国灭亡了 ； ； ； ； ； ； ； 至于杰西卡(伊丽莎白·阿米里奥·加尼，1837-1898 )是怎样的人，其实很难找到真相。 有些人把《伊丽莎白》比作德语世界的《薇隆夫人》，陶辛认为在音乐剧上看到薇塔的故事实际上也不完全真实。 “戏剧的创作时期是因为对采访者所做的历史人物的研究不够充分。 茜素公主也很可能因为历史研究不充分而得了艾薇。 幸运的是，我们现在看到的“伊丽莎白”是历史学家的功劳 “ ； ； ； ； ； ； ； 在讨论剧作家、作曲家之前，必须提到《伊丽莎白:不情愿的女王》的作者布里吉特·哈曼 哈曼的博士论文是关于鲁道夫皇子的，在这个研究过程中发现了伊丽莎白的很多诗，从那些诗中更深入地探寻伊丽莎白本人的心 ； ； ； ； ； ； ； 伊丽莎白声称海涅在教人写诗 音乐剧里有句台词:“这个女人不喜欢歌德，不喜欢希拉，迷上海涅。” 海涅的基本思想比民族民主更大，伊丽莎白认为海涅是自己的精神领袖，理解为“海涅可能也知道茜茜”。 哈曼也是研究希特勒、瓦格纳媳妇和莫扎特的专家，所以他说:“她是在广阔的历史视野中注意阿卡内公主的，所以基于这样的大背景写下身体的。 “ ； ； ； ； ； ； ； 如何享受音乐剧《伊丽莎白》 ； ； ； ； ； ； 陶辛说，德语音乐剧有drama musical (戏剧音乐剧)一词，与英美法剧目不同，德语系国家以前就流传着非常丰富的现代剧，直接扎根于本国的现代剧 其描述方法与舞台语言和德语系的戏剧有密切的关系，可以把诡计碎片化写下来，其中的联系很重要 ； ； ； ； ； ； ； 另一个区别是德语音乐剧的中心人物是作词家，他和不同的作曲家合作。 《伊丽莎白》的剧本和作词家迈克·昆泽虽然不是音乐和戏剧出身，但受过严格的文学训练，从1960年代开始写流行歌词，创作的很多热门歌曲在英美登场，还获得了格莱美奖。 20世纪80年代以后，昆泽开始改编英美音乐剧德语，包括《艾薇塔》、《猫》、《狮子王》、《妈妈咪》等，这个经验为他的《伊丽莎白》奠定了重要基础。 《伊丽莎白》歌曲的作者西尔维斯特·利维出生于南斯拉夫，从小就接触到纯粹的美国音乐，在他的音乐中爵士乐、摇滚成分非常地道。 伊丽莎白16岁结婚，成为奥地利女王 她从小住在乡下，过着自由的生活，所以进入维也纳宫殿后，很不习惯。 路易·切尔肯尼是意大利的无政府主义者 他在谈论伊丽莎白。 我既不同情也不理解。 伊丽莎白和卢基尼在日内瓦湖的相遇令人意外 其实卢肯尼计划暗杀奥尔良王子。 这个人没有出现，我代替他杀了伊丽莎白 在伊丽莎白眼里，死神看起来年轻迷人性感 他的形象代表了雌雄同体的中性美，像流行行业的偶像明星一样让人想起海因里希·海涅年轻时的完美形象 ； ； ； ； ； ； ； “音乐剧并不是简单地由一首歌构成，但实际上可以细分为很多主题，所以基本单位不是一首，而是短语。 这些短语以不同的形式在不同的时刻出现，同时略有变化 “昆泽以前翻译过大量的英美音乐剧，受到了一点英美的影响，但在叙事语言中德国人总是有自己的优势。 ； ； ； ； ； ； ； 陶辛根据音乐主题区分《伊丽莎白》的叙事结构，讲音乐剧故事的方法与音乐主题的设定非常有关 比如死神这个角色有三个主要主题。 奇怪、温柔、诱惑、深情、深情的金钱死神出现的时候，往往是“温柔”的主题。 菲兹和杰西卡第一次见面是委婉的“相伴”主题，音乐没有变化的时候两个人的感情状态也没有变化 杰西卡的父亲和费勒斯的母亲看到这桩婚姻时，采用的音乐从死神的“奇怪”主题中加入了圆舞曲的成分。 因为有死神的“奇怪”主题，具有破坏性，借死神的形象对这桩婚姻判处死刑。 ； ； ； ； ； ； ； 《伊丽莎白》的第一音乐主题是自由、独立、放荡、觉醒，主题曲《只有我是我的》是“独立”主题 保护伊丽莎白那样的自由，忠于自己不背叛的性格，随着主题音乐的出现而被提升 费伦茨和死神都以同样的“温柔”主题让茜茜和自己一起去的时候，从剧中来说茜茜的音乐主题比独立更强，必须“觉醒”。 ； ； ； ； ； ； ； 陶辛老师说，这些区分都是人为的，不是名字，而是它出现时的结构是如何制作的，还可以继续细分整个剧的音乐主题。 ； ； ； ； ； ； ； 《伊丽莎白》创作了叙事诗剧，除了个人仇恨、感情纠葛外，更重要的是把一些身体放在大时代来表现。 如何叙述这个大时代？ 大众合唱是重要的音乐故事手段 “死神和大众的合唱和死神长时间带的记述，是叙事诗剧的记述方法，不是一点一点地，而是用长线连接，使这些点和两人对话的东西交叉，完成戏剧的构造。 这种点越来越密集也表明了哈布斯堡王朝的一些点崩溃到完全崩溃的过程。 这也是茜茜公主最后的结局最自然的背景 “ ； ； ； ； ； ； ； 另外，《伊丽莎白》作为德语音乐剧，多少有点布莱希特讲究的“分离” 剧中的形容词“kitsch”可以是风俗、矫正、廉价，但最终很难正确翻译，德国人自己的解释是“大规模通俗的工艺品”。 “在这里，剧中的作者从叙述者嘴里说出这句话，暗示了对阿卡内公主这个身体的执着到底是迷恋什么。 每个人都有可能站在不同的角度做出不同的评价，这需要我们思考和反省 “ ； (本文来自澎湃信息，越来越多的原始信息请下载《澎湃信息》app )
