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但是神秘的“孤独的天才”不再适用。幸运的是,一个更接近现实的模式正在出现:创新网络,比如众包维基百科或《每日秀》的写作室,或者——创新的真正核心——创新者之间的密切沟通,比如约翰?约翰·列侬和保罗?保罗麦卡特尼的合伙人,以及无数其他案件,都还没有被完全理解。
从历史上看,这是探索个人天才的最新实践。在16世纪之前,没有人会说“成为天才”,而是“拥有天才”。哈佛大学学者马乔里·加伯这样解释“天才”这个词:“一个在出生时赋予每个人的守护神或精神力量。”个人内部形成的任何价值都依赖于个人外部强大而无形的力量。
在文艺复兴时期,那些我们认为几乎是天才的创作者如今被更多地视为熟练的模仿者,用相似的材料创作出令人信服的作品。例如,莎士比亚的戏剧不是虚构的新思想,而是从过去作品的情节、人物和语言中改写、改变和提炼出来的。加州大学圣巴巴拉分校的教授马克?马克·罗斯指出《罗密欧与朱丽叶》实际上是一本关于亚瑟的小说?亚瑟·布鲁克的长诗是以一幕接一幕的形式写成的剧本。
当然,戏剧艺术的本质是利用他人。但是伊丽莎白时代与现代电影业非常相似。一般来说,剧作家更像是一台机器,而不是一个编剧。哥伦比亚大学的詹姆斯·夏皮罗教授根据历史数据进行的研究表明,三个、四个甚至五个剧作家将分担一部戏剧的制作成本。具有讽刺意味的是,莎士比亚通过合作(或网络)创作出了优秀的作品并赢得了赞誉,但他自己却成了独立创作者的象征。
伟大的变革始于启蒙思想家的时代,他们寻求给予个人在世界上有尊严的核心地位。启蒙思想家把人类的思维行为置于一切事物的中心,并建立了一个孤立的个体自我。
与此同时,随着封建制度和农业生产被资本主义和工业化所取代,艺术家需要更加娱乐化;他们更有创意,所以他们可以从他们的作品中赚钱。1710年,英国实施了该国第一部知识产权法,使作者成为其作品的合法所有者,将知识产权证券化,创造性的作者成为创作者。
正是在这个时候,我们开始看到“天才”一词在现代语境中的使用。约瑟夫在1711年?在约瑟夫·爱迪生发表的一篇短文中,莎士比亚被称为“那些伟大的天才”中的一个“不可思议的例子”——这些天才摆脱了过去的束缚,点亮了内在的创造之光。
但直到浪漫主义时代,“对天才的真正崇拜才开始兴起”,加伯女士写道——莎士比亚是最典型的例子。他真是一个方便的例子;个人经历的记录如此之少,以至于他的历史很容易被编造出来。
矛盾的是,将莎士比亚描述为最有说服力的天才显然是在挑战自己。他的儿子怎么能写国王、王后以及在那么远的大陆上发生了什么?一定还有其他人。不同意的人会这么想。牛津伯爵是他们最喜欢提及的人。最不可思议的是,潜在的假设是莎士比亚的作品都是在剧院商业环境之外完成的。克利夫兰州立大学的学者詹姆斯·马里诺认为,莎士比亚的怀疑论者“同意孤独天才的观点,并更进一步。”
如今,浪漫时代的天才随处可见。想象一些典型的宿舍海报——弗洛伊德抽雪茄,马丁在讲台上讲话?路德。金姆·毕加索盯着照相机,爱因斯坦伸出舌头。这些海报通常有同样尖锐的字眼——“想象力比知识更重要”——但真正的内容隐藏在海报上的一个单一主题中。
事实上,在这些伟人的世界里,他们并不孤独。弗洛伊德在与被弗洛伊德称为“梦分析教父”的威廉·弗里斯的激烈对抗中发展了精神分析学。金曾与拉尔夫·阿伯纳西(ralph abernathy)一起领导民权运动(我最亲爱的朋友和狱友)。毕加索和乔治?乔治·布拉克曾公开合作——他们一起发起立体派——后者是亨利?亨利·马蒂斯的竞争对手的影响几乎可以称之为竞争合作。甚至爱因斯坦也和工程师米歇尔一起工作?相对论是在米歇尔.贝索的对话中发明的。
现在,有各种各样的因素在起作用,不仅是互联网的兴起,还有把人们聚集在一起的机制和这种效应的重要性。社会学家迈克尔?迈克尔·法雷尔研究了从法国印象主义到美国女权运动的各种历史活动,发现团体产生了社区、目标和观众的概念,但真正重要的工作来自个人对话,正如保罗·法雷尔在本文开头所提到的。麦卡特尼和约翰?像列侬一样。
这是因为人类在与一个人交谈时比面对任何群体时都更加开放和深思熟虑。两个人的组合也更具流动性和适应性。他们可以组成自己的社会。即使他们加入另一个人,他们的角色和权力模式可能会改变,这有利于稳定,但这是一个创造性的问题。三条腿适合支撑,两条腿适合行走。
创新过程的核心是两个实体、两种文化或传统、两个人甚至一个人与内心声音之间的互动。思维本身是我们与他人对话的再现。当我们听到创新者描述他们独自一人时的创新时,他们指的是他们自己思想中的对话。添加语料库
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